{"id":6941,"date":"2012-10-12T09:20:13","date_gmt":"2012-10-12T09:20:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/web\/?p=1249"},"modified":"2012-10-12T09:20:13","modified_gmt":"2012-10-12T09:20:13","slug":"10-errores-comunes-de-un-fotografo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/2012\/10-errores-comunes-de-un-fotografo\/","title":{"rendered":"10 errores comunes de un fot\u00f3grafo"},"content":{"rendered":"

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\nProducto de un mal aprendizaje o un exceso de confianza, los fot\u00f3grafos hemos acumulado con el tiempo unas cuantas ma\u00f1as de las que no s\u00f3lo no sabemos salir, sino que ignoramos que las sufrimos.
\n1- Antes de que hubiese pantallas todo era oscuridad.<\/strong> <\/strong>Desde la llegada de las c\u00e1maras digitales nos hemos acostumbrado a escudri\u00f1ar la toma en la pantalla nada m\u00e1s realizarla hasta el punto de obsesionarnos con ella. Este monitor act\u00faa para muchos fot\u00f3grafos -independientemente de su estatus- como un tranquilizante del que se abusa hasta convertirlo en una adicci\u00f3n. En no pocas ocasiones disparamos una toma de prueba y corregimos en base a ella, olvid\u00e1ndonos de componer y medir mentalmente para tener la foto en la cabeza antes que en la tarjeta.<\/strong><\/p>\n

2- Las sensibilidades altas.<\/strong> Que los valores ISO m\u00e1s altos interfieren en la imagen en forma de ruido electr\u00f3nico es un hecho. Sin embargo, ni todos los conceptos de ruido son iguales ni todas las c\u00e1maras son iguales. Muchos fot\u00f3grafos siguen estancados en planteamientos de hace tres o cuatro a\u00f1os, cuando pasar de 800 ISO con una r\u00e9flex de gama alta era una locura, y s\u00f3lo por miedo no explotan las posibilidades de las c\u00e1maras actuales.<\/strong><\/p>\n

3- El modo manual es para los profesionales y los autom\u00e1ticos, para el resto.<\/strong> Todos los modos de la c\u00e1mara tienen un sentido y una ocasi\u00f3n -o varias- para ser utilizados. Desde hace algunos a\u00f1os, muchas c\u00e1maras ofrecen modos de trabajo manuales, y no son pocos los aficionados que se niegan a utilizarlos con la excusa de que “eso es para profesionales”. Por su parte, la falsa creencia entre los profesionales de que los grandes fo\u00f3grafos utilizan s\u00f3lo el modo manual ha hecho del modo programado una alternativa apestada a la que cualquier profesional que se precie afirma no recurrir.<\/strong><\/p>\n

4 – Los experimentos que los haga otro.<\/strong> Muchos fot\u00f3grafos nos aferramos a lo que conocemos y no vamos m\u00e1s all\u00e1 de lo que hemos aprendido en nuestros primeros pasos fotogr\u00e1ficos. No usamos las velocidades lentas por miedo a trepidaciones, nos negamos a utilizar flashes separados de la c\u00e1mara y no concebimos hacer exposiciones m\u00faltiples. Formamos as\u00ed\u00ad un c\u00ed\u00adrculo vicioso del que no sabemos salir: no experimento porque lo voy a hacer mal, y como lo voy a hacer mal, no experimento.<\/p>\n

5- Si sirve para navegar, el monitor de nuestra PC tambi\u00e9n sirve para ver y editar fotos.<\/strong> No todos los monitores son iguales ni todas las salas tienen la misma luz. Editar o visualizar una imagen en un port\u00e1til no es como hacerlo en la pantalla de 30 pulgadas de una PC de escritorio. No tener en cuenta estos detalles puede llevar a una enorme frustraci\u00f3n al imprimir las fotos o visualizarlas en otros monitores.<\/p>\n

6- O todo o nada.<\/strong> V\u00edctimas de los extremos, algunos fot\u00f3grafos llevan en sus bolsas menos equipo del que necesitan o m\u00e1s del que realmente van a usar. Tanto los que pecamos de exceso al meter en la bolsa hasta el \u00faltimo filtro como los que prescindimos hasta de un paquete de pilas de reserva vamos mal. Ni hay que pasarse ni tampoco hay que quedarse cortos.<\/p>\n

7- \u00bfManual de instrucciones? \u00bfQu\u00e9 manual de instrucciones?<\/strong> Los libros de instrucciones que se incluyen con las c\u00e1maras suelen ser infumables, aburridos, demasiadas veces mal traducidos y dif\u00ed\u00adciles de leer. Pero tenemos que hacerlo. Las c\u00e1maras ofrecen mil funciones, algunas de las cuales nos pueden salvar una foto. Limitar el rango de sensibilidades o impedir que la c\u00e1mara pase de tal velocidad, grabar fotos de una tarjeta a otra -prestaci\u00f3n de valor incalculable para los fotoperiodistas- u ocultar una imagen para que parezca que no se ha tomado son peque\u00f1os detalles que no est\u00e1 de m\u00e1s conocer.<\/p>\n

8- La saco de la caja y empiezo a disparar.<\/strong> Al contrario de lo que muchos piensan, una c\u00e1mara, cuanto m\u00e1s avanzada, m\u00e1s preajustes exige. Muchos fot\u00f3grafos creen que las c\u00e1maras de gama alta pueden utilizarse con s\u00f3lo sacarse de la caja, y eso no es as\u00ed\u00ad. Una SLR incluso de gama baja requiere de la configuraci\u00f3n previa de par\u00e1metros como la nitidez, el contraste o el perfil de color al gusto del usuario y en base a sus necesidades.<\/p>\n

9- El enfoque manual es s\u00f3lo para puristas.<\/strong> Inmersos en la \u00e9poca del autofoco, el enfoque manual es un plan B que muchos han olvidado por completo. Como ocurre con las cadenas del coche, que s\u00f3lo nos acordamos de ellas cuando tratamos de sobrevivir a un temporal de nieve (y es entonces cuando nos damos cuenta de que no las sabemos colocar), este modo de enfoque ha de formar parte de nuestro repertorio fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

10- Con una c\u00e1mara r\u00e9flex se puede hacer de todo; las compactas no sirven para nada.<\/strong> Si cada foto tiene su focal, cada escena tiene su c\u00e1mara. Es cierto que las r\u00e9flex suelen ofrecer mejor calidad y prestaciones, pero hay situaciones en las que una peque\u00f1a compacta no tiene rival, como en los macros o los “robados”, o cuando nos vemos obligados a cargar con el equipo durante mucho tiempo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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