![\"\"](\"http:\/\/www.lopezspratt.com\/web\/wp-content\/uploads\/posterizacion2.jpg\" "\\"posterizacion2\\"")
\nEn la actualidad no es muy frecuente encontrarnos con fotograf\u00edas que presenten un fen\u00f3nemo conocido como Posterizaci\u00f3n. Entenderemos el por qu\u00e9 de esta situaci\u00f3n muy pronto.
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\nEn la actualidad no es muy frecuente encontrarnos con fotograf\u00edas que presenten un fen\u00f3nemo conocido como Posterizaci\u00f3n. Entenderemos el por qu\u00e9 de esta situaci\u00f3n muy pronto.
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En la inmensa mayor\u00eda de las fotograf\u00edas las transciones entre los diferentes colores que se hayan presentes suelen ser muy suaves. Es cierto que si una modelo lleva unos pendientes esmeraldas, la transici\u00f3n entre este color y su piel ser\u00e1 muy acusada, pero no es en zonas de mucho detalle donde el fen\u00f3nemo es apreciable. Si observamos, en cambio, transiciones bruscas de color en una gran superficie de la fotograf\u00eda, especialmente el cielo , la sensaci\u00f3n inevitable ser\u00e1 de artificiosidad. Un cielo no es “as\u00ed”. Los humanos somos muy buenos detectando este tipo de anomal\u00edas. Otro ejemplo muy destacado -pero de otro \u00e1mbito- es el color de la piel. Somos muy buenos detectando colores de piel no naturales.
\nPor tanto la posterizaci\u00f3n viene caracterizada por transiones bruscas de color en situaciones que el espectador de la fotograf\u00eda considera antinaturales.<\/p>\n
\u00bfC\u00f3mo se produce la posterizaci\u00f3n?<\/strong> Para entenderlo hay que recordar cu\u00e1l es el mecanismo de registro de luz en una fotograf\u00eda que acaba plasm\u00e1ndose en el histograma. Pero el registro de luz en el sensor es lineal. \u00bfQu\u00e9 signifca \u00e9sto? Entonces si abrimos muy (pero que muy) poco el diafragma (y subexponemos mucho la fotograf\u00eda) en cada canal s\u00f3lo habr\u00e1 4 tonos diferentes (OJO del 0 al 3, no del 56 al 59, por ejemplo). O que si erramos la exposici\u00f3n (provocando una “ligera” subexposici\u00f3n de 1 paso), estamos PERDIENDO LA MITAD DEL RANGO TONAL<\/strong>!.<\/p>\n Toda esta larga explicaci\u00f3n es necesaria para entender el mecanismo de la posterizaci\u00f3n, o lo que es lo mismo, \u00bfC\u00f3mo es posible que se produzcan esas bruscas transiciones de tono? <\/strong>La explicaci\u00f3n es la siguiente:<\/p>\n Imaginemos que tomamos una fotograf\u00eda en formato JPEG (que usa 8 bits) y debido a un error en la exposici\u00f3n la obtenemos muy subexpuesta. Perdemos por ejemplo dos pasos. Esto quiere decir que cada canal dispondr\u00e1, como mucho, de 32 tonos diferentes (en la zona m\u00e1s clara). El histograma reflejar\u00e1 esta situaci\u00f3n presentando su l\u00edmite derecho en una zona situada a unos 2\/3 del m\u00e1ximo posible.<\/p>\n Utilizando un editor gr\u00e1fico modificamos esta situaci\u00f3n “ensanchando” el histograma hasta que se aproxime al l\u00edmite de la zona derecha. \u00bfQu\u00e9 sucede entonces? En la actualidad no es muy frecuente encontrarnos con fotograf\u00edas que presenten un fen\u00f3nemo conocido como Posterizaci\u00f3n. Entenderemos el por qu\u00e9 de esta situaci\u00f3n muy pronto.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[65,82],"tags":[],"class_list":["post-6989","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-fotografia","category-tips-fotografia"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6989","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6989"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6989\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6989"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6989"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.lopezspratt.com\/v3\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6989"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
\nCada color de una fotograf\u00eda es en realidad una terna de n\u00fameros. Cada n\u00famero representa uno de los colores b\u00e1sicos: Rojo, Verde y Azul (RGB, en ingl\u00e9s). As\u00ed, si contamos por ejemplo con 8 bits para representar cada color, su tono variar\u00e1 en el canal Rojo desde el Negro (1) al Rojo m\u00e1s puro posible (255). Lo mismo con el resto de los canales. Con estos tres valores obtendremos tonos que variar\u00e1n, cuando son combinados, desde el Negro puro (0,0,0) al Blanco m\u00e1s puro posible (1,1,1). Todas las dem\u00e1s ternas de valores representar\u00e1n el resto de tonos de la fotograf\u00eda.
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\nSi nos centramos en un \u00fanico canal, para una mayor sencillez en la explicaci\u00f3n, encontramos que con 8 bits tenemos 256 tonos diferentes.
\nSi utilizamos un sensor con un rango din\u00e1mico de 6 pasos , podr\u00edamos estar tentados a pensar que esos 256 tonos se reparten propocionalmente entre los 6 pasos. Pero no es verdad. El primer pasos s\u00f3lo tiene 4 tonos, el segundo 8 y as\u00ed sucesivamente hasta el sexto que tendr\u00e1 128. Fijados el valor ISO y la Velocidad de Obturaci\u00f3n el cambio de paso se realiza abriendo un paso (obvio) el diafragma.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.lopezspratt.com\/web\/wp-content\/uploads\/posterizacion1.jpg\" "\\"posterizacion1\\"")
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\nQue dos tonos de rojo con valores de, por ejemplo 12 y 14, pasan ahora a valer, por ejemplo, 135 y 201. Con los tonos originales de rojo hab\u00eda una transici\u00f3n suave. Con los nuevos hay un cambio abrupto. Si combinamos todos los canales esas transciones abruptas se dar\u00e1n con mucha frecuencia. Si corresponden a una zona de la fotograf\u00eda, por ejemplo el cielo, en el que se esperan transiciones suaves, el resultado final aparecer\u00e1 artificioso. Es lo que ocurre en la fotograf\u00eda que acompa\u00f1a el art\u00edculo.
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\n\u00bfPor qu\u00e9 es poco frecuente encontrar posterizaci\u00f3n en la actualidad? <\/strong>
\nPorque los usuarios de c\u00e1maras r\u00e9flex digitales obtienen imagenes Raw y no JPEG. Estos tienen una profundidad de bits de entre 12 y 14 bits. Con 12 bits, por ejemplo, disponemos de 4096 valores tonales. Con 8 bits disponemos s\u00f3lo de 256. Por tanto al haber muchos m\u00e1s tonos el proceso de “ensanchamiento” del histograma es mucho menos cr\u00edtico, porque originalmente ya hab\u00eda una suficiente distancia entre los valores num\u00e9ricos de los tonos.
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\n\u00bfEn qu\u00e9 circunstancias podremos observar el fen\u00f3meno de la posterizaci\u00f3n?<\/strong>
\nEn la pr\u00e1ctica, s\u00f3lo en tres.
\na) Como un recurso creativo. Es decir, hecho a prop\u00f3sito.
\nb) Si capturamos una fotograf\u00eda generando un fichero JPEG. Si adem\u00e1s esta fotograf\u00eda est\u00e1 claramente subexpuesta. Y si adem\u00e1s utilizamos un editor gr\u00e1fico para ensanchar el histograma.
\nc) Si se le ha realizado un excesivo trabajo de edici\u00f3n a la fotograf\u00eda y ha deteriorado la misma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"